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隔空的红颜

手指滑过键盘,便留下了不绝如缕的思念!不为目的,只为穿越,一个透亮的世界

 
 
 

日志

 
 

原创:大风过后,一袭梨花飘满香 ——读李艳琼的《大风过后》  

2014-09-22 10:14:02|  分类: 2、已发表作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   原创:大风过后,一袭梨花飘满香             ——读李艳琼的《大风过后》 - 隔空的红颜 - 隔空的红颜

                        图:美体.情感.博文精品    /文:隔空的红颜

 有幸读到了云南昆明很有名气的女诗人李艳琼(但是我更喜欢称呼她的网名“春水梨花”)的诗,只要你读过她的诗,就会被她诗歌的纯美打动;见到她的人,你就会明白为何她要取这样一个干净雅洁的名字——“春水梨花”。她的《大风过后》涉及很多题材,内容丰富,富有诗意美和生活美。詩集分为三个部分:第一辑“风声”、第二辑“时光碎片”,第三辑“三原色”,收录了她20102013年之间所写的且大部分已在各个报刊发表的诗共129首。我更喜欢“风声”和“时光碎片”,在其中,我看到了一个充满魅力的女子。 人们常说“文如其人”,不错,读春水梨花的詩,仿佛就是在读她这个人。在她的这本詩集里,我更愿意从她这个人的角度去看待这本诗集,因为我觉得,她就是詩,詩就是她。

     一、这是一个坚强的女子,有着大爱的情怀。

 这是一个坚强的女子,当灾难来临,她能够平静的面对,把苦难埋葬,笑对人生,这是一种气质,也是一种高贵。我想,或许是无边的孤寂与高洁的追求,造就了一颗诗人敏感而孤独的心。“我在寂寞河岸/打捞未卜的生命 / 指尖/ 触到了那些长势旺盛的鳞。” 你看,在大风中,她穿越时空,穿越黑暗,用一颗坚强、勇敢、执着的心——《穿越黑暗》“我已不是我/我是黑暗中/那柄寒光闪烁的剑/ 我要用它的锋利击穿黑暗。”当爱远去,疼痛没有让她被黑暗淹没。她在你昨夜寄来的一纸空白上,用画写满相思,用泪做那浇灌相思树的水。你已远去,梦还醒着,荒凉与寂寞无处不在。在一片凄美的湖光山色中,我看到了那个水做的女子,也是一个“让一颗太阳与心比邻”的有着大气度与大境界的女子。她有一颗敏感的诗心,有一种大爱的情怀。面对泥石流给云南彝良18名小学生带来的灾难,她的《花祭》中“风来哭恸,云过断肠”就是她这种大爱情怀的写照。在生命的长河里,在苦难面前,她用坚强代替柔情,用大爱撑起蓝天。“让风吹去/眼底的寂寞和忧伤/让所有黑夜被黎明取代”这些简洁而富有生命哲思,饱含着忧伤而绝不绝望的情怀的诗句,就是这个女子灵魂里流淌出来的美丽诗行,也是她能够在人生的大风中穿行的佐证。

     二、这是一个对爱情有着坚定信念的女子,有着包容的胸怀。

   尽管,现代爱情是这样的容易破碎——“一场花事/轻易就被 / 蝴蝶的翅膀煽碎。”相思、怀念,布满枝头,布满星空。你是我的谁,我是你的谁,这样的把心事填满,《墨迹》说的就是这样浓密的心事。可是,历经风雨的她,内心依然干净如梨花,心事,依然纯白,“让所有染尘的心事/晾晒在阳光里/让纠结不再挣扎/让金锁的绽放袒露笑容 /让时间和空间/ 摒弃声色 / 让灵魂回归/ 让一桩纯白的心事/留在干净的心里.”这是一个有品位也有品质的女子。 因为爱,痛并快乐着,感恩着;这是一个有胸怀的女子,相遇 /我知恩/ 无论是一滴血融入一滴血/一双鸟 / 在一片林中各自飞散.

“我不敢确定,这一滴雨,一片雪花,他们谁是谁的前世,谁是谁的今生。谁又将谁的骨头研出粉白。”是泪是雨是雪花的白,还是前世今生的你的骨头 ,我们的骨头,碾出的粉白。从没有见过这样的痛,渗入骨髓,随了整个身心,让人在疼痛中,感到了生命被粉碎。是谁,让这样一个有着美丽诗心的女子这样的痛? 她是在写诗吗?是,也不是。她是用委婉的笔调,用自己泣血的心,含着笑,表达那种浓而不烈,深而不露的爱,用一种包容的情怀,表达对那已经死去的爱的眷恋。

这是一个内敛的女子,她优雅,丰富,美丽。在苦难面前,她保持着一颗不老的,不会被世俗污染的梨花白的诗心与一种纯美的诗意。她有着小女孩般纯美的情感;有中年女子深沉厚重的爱,但又绝不沉溺于痛苦,沉溺于爱,《破冰》就是这样一首詩——“它已封冻多年/ 这个夜晚 / 却在我耳边 / 发出一声响亮的呼喊 / 破开我吧”这是一种心底的呐喊与呼唤,仅此而已。

她的内心也有衰黄,所以她要割去,让生命,注满一池春水。“无意带给你 /生命衰亡的信号/ 只渴望 / 在秋天带来之前 / 有一把闪亮的长镰 / 割去我内心的衰黄。”是的,在苦痛面前,梨花更注重与自己心灵的对话,更关切让生命活出高度与厚度——“宁愿被埋没 / 在天地的底层/只要有一片土壤 / 让信念延伸。”她就这样坚信着爱,也包容着爱,并且把它变为一首首直抵灵魂的詩,让我们为她的生命质量喝彩。

     三、这是一个想像丰富,情感细腻的女子。她的诗歌意象朦胧,意境悠远,连《泡茶》、《饮茶》也写得诗意盎然,注满春天。“浓也一盏/淡也一杯/盛不下天地浩淼/溶不化阡陌琼柯/酽也一冲/清也一泡/冲不去口角噙香/泡不尽心底澄明.”这样爱美懂美的女人,在这个物欲横流的时代,注定是孤独的,也是清醒的。她就像她的茶,她的诗,优雅、淡然,让你分不出她是茶是诗,还是茶和诗就是她。她诗化了自己的风格,人与诗共融,隔而未隔,界而未界。

换个角度说,梨花的人也就是她的詩,她的诗语言明丽、清新而厚实;画面立体、灵动而飘逸;意象纯美、丰富而含蓄;落笔处常见奇迹。“无奈我是一朵郁积深重的云 /那瞬间即逝的伤痕/ 那悬而未决的沉重 / 载不动 / 你的挺拔和悠长 / 我只能飘过   在遥远的天边/ 怀想你土地的肥沃/ 以一滴雨的姿势/亲吻/ 你土壤深处的根”许多普通的常见的事物,在诗人的指尖,都会被拨弄成一曲恋歌。又比如落笔处的亮色:“一滴水 / 足以洗亮 / 整个春天这是《春水》的落笔; “美到极致 / 我必须摒弃世俗/ 以一颗菩提之心 / 禅悟/ 这一脉天水 / 一池波光。”这是《龙砸门》的落笔,这样的精彩,比比皆是。

她的诗歌还有对创作风格的反思:扎根泥土,亲近生活,也就是接地气,而不是在浮躁与喧嚣中跟风:“停下来吧 / 让我们一起淌过暗河 / 涉水上岸/ 诗歌需要泥腥和地气 /为摄取缪斯的精髓/ 我们必须着陆。”读着这样一些詩,我们依然感觉是一曲美妙的音乐。

当然,它的詩集中有些小细节处理不恰当。比如标点的停顿,该用逗号的地方用了句号,造成不用比用了意义更明了的感觉。如《病灶》《与你有关》里的标点,不用更好。她的第三辑“三原色”里的有些詩,感觉有些生硬,为写诗而写诗。但这些,一点不影响她诗歌的美丽与清拔。读完她的诗歌,经历过人生大风的你,也一定会有“大风过后,一袭梨花飘满香”的感觉。

正如于丹在《重温最美古诗词》中所言:其实,诗意就是我们心中的花朵,不管年华怎样老去,心中有春意春色,每个年华都可以诗意地绽放,如同年近七旬的白居易,以少年青春的心热烈蓬勃地“忆江南”。虽然我们都只是凡人,但是让爱诗的爱生活的我们,像梨花一样,诗意地栖息吧,在这片热土上。

                            


                        发表于2014第04期/总第13期《五华风》

 

 

 

 

 

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